自觉开了历史倒车的广电总局自然对江河进行了猛烈的反击，历数了江河从出生以来的所有罪状。除此之外，感觉被打了脸的广电总局领导们，还积极的寻找盟友，共击破坏规则的江河。

可惜有史以来，华夏人的敌人永远来自内部。积极寻找盟友的广电领导们，不仅没有找到盟军，反而被其他部门的同仁当作笑话来。而江河也在发表了言论后，便带着手下跑去了柏林，留下广电总局独自在内陆焦头烂额。

二月四号，柏林电影节正式开始。而今年在柏林电影节从第一天起，就吸引了大量华夏媒体的目光，从而分散了华夏内陆关于广电总局废立问题的讨论。

今年柏林电影节选择的开幕电影，让华夏娱乐媒体感觉倍有面子，因为这部电影就是去年整个华夏地区的票房亚军《飞屋环游记》。

而选择一部动画做为开幕影片，也是因为这一两年来优秀的动画电影越来越多。就比如今年的柏林电影节，不仅有来自华夏内陆的《飞屋环游记》，也有来自东瀛的《幽灵公主》，更有来自美国迪斯尼的《风中奇缘》和梦工厂的《埃及王子》。

不过相比起今年会在奥斯卡上进行角逐的《幽灵公主》和《风中奇缘》，《飞屋环游记》则是来制造噱头，增加动画的收藏碟销售，而《埃及王子》则是为了避开势头正劲的大船，先来预热一番。

一下子有东西方的四部动画参展，受宠若惊的电影节组委会自然选择了已经广受好评，又不会造成某种偏向性的《飞屋环游记》作为开幕影片。

能做到这一步，也已经算是柏林电影节的一种巨大进步了。因为相比于因受到迪斯尼和梦工厂的直接压力，以及好莱坞的老牌电影公司也开始涉足动画长片市场的影响，据说在明年的奥斯卡上，将要增设最佳动画长片奖项。而在这一方面，欧洲的三大电影节一直都没有任何相关消息传出。

欧洲三大电影节的这种反应，既是三大电影节的一种傲气，也是一种脱节。

除了在柏林电影节开幕上赚足了面子外，更让华夏媒体，或者说最让华夏内陆媒体兴奋的，是今年参与柏林电影节的华夏内陆电影达到了有史以来的最高峰，占了此次参展华语电影数量的八成多。

受江河在威尼斯电影节获奖的影响，无畏的内陆导演们成群结队的带着自己的作品，冲向罗马电影节、拉丁电影节、哥德堡电影节、洛加诺国际电影节等重在参与气氛的电影节，并且收获了大大小小的奖项，让华夏的内陆电影人和内陆媒体们自爽无比。并宣称华夏内陆电影开始引领华语电影，并正在成为世界电影的重要组成部分。

对于内陆电影正在崛起一事，江河还专门抽空关心了一下。结果发现这些所谓的获奖电影，绝大部分的主题思想，都是反映某个穷困的华夏人，通过自强不息和艰苦奋斗，从而获得成功，实现自己梦想的故事。而且大部分的穷困华夏人，都是小孩子。

江河了解完这些牛人导演的电影，真的很想在自己的官上对某些导演或编剧说一句：尼玛的，抄袭创意也就算了，但能不能不要把电影的名字起叫《小书包》、《小棉袄》、《小衬衣》这样奇葩啊！

不过考虑到自己也是在抄另一个时空的，脸皮厚度不够的江河，最终没在官上发表不和谐的言论。而对于这些赔本赚吆喝，更本没多少观众愿意观的电影，江河也秉持着放任态度。反正这些奇葩们多效仿自己几次，也就没钱去效仿了，这样也能从另一方面，淘汰一些低端落后的后进分子。

其实说起来，国内的导演们一直是充满勇气的。《无聊》、《全面埋伏》、《机械侠》、《乱枪拍案惊奇》等号称大作、巨作、星座的电影，一次次挑战着内地观众的忍耐极限。江河觉得要是那时的国内媒体能够有良知一些，这些坑爹的导演早就骗不了钱了。

而这一次的柏林电影节，自然是从去年开始就一直收获不小的华夏内陆导演们的一次顺潮流而动，大家纷纷拿出自己赶制的电影，前来柏林撞一次彩票运。

有了如此众多“国际知名”的内陆导演，内陆媒体们也自然不再去采访无趣的江河，江河也乐得轻松的应付了几家香江和流求媒体，节约下了大把的时间，在柏林到处游玩，并顺便会晤了梦工厂帮自己找的好莱坞制片人和副导演。

ps单身的我想问问大家，有多少人觉得今天是“爱你一伤一死”